雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)马美如简介接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗马美如简介，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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