雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)酒红色是哪几个颜色调出来的的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。酒红色是哪几个颜色调出来的

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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